Романтический миничеллендж-2018 №4

Только вчера сетовала Ириска что в голове одни опилки и ничего умного она про фильм Анатолия Эфроса "Таня" написать не может, а бессвязные выкрики и беспорядочные телодвижения на бумагу не перенесешь.
Но случилось то, что случилось - сегодня Татьянин день и (сказала себе Ириска) - сейчас или никогда!

Поскольку на сколь-нить толковую рецензию меня все равно не хватит, начну я, пожалуй, с "Дюнкерка", несомненно лучшего фильма прошлого года. Все его смотрели, многие написали свои отзывы (или рецензии), кто хвалебные, а кто - не очень, самая же лучшая (по моему скромному ИМХО) от прекрасной busconductor посмотрели
посмотрели наконец-то Дюнкерк. Циммер профессиональный минд-фуцкер, шаман и nlp-шник (в хорошем смысле). То, как он выворачивает музыку наизнанку и заставляет мурашки на коже зрителя маршировать в заданных направлениях -- вроде ничего сложного, но почему-то кроме него и его студии, ни у кого пока больше не получается. Нолан, как всегда, с картинкой делает примерно то же, что Циммер со звуком -- выворачивает наизнанку время, разрывает повествование на куски и закольцовывает эти куски так, чтобы все, кто смотрит, завязли в этой хтонической тоске и ни у кого не осталось шанса. Монотонные цвета, повторяющиеся формы, солдаты на одно лицо -- визуальный эквивалент звука тикающих часов, отсчитывающих уходящее время. Очень люблю такие "кручу-верчу" в кино...
Ириска-киноманка такие штуки тоже любит, а поскольку она очень насмотренная, умеет их замечать и иногда остается в недоумении - такая виртуозность нажатия на нужные кнопки нашей души, сердца и воображения, что это - отточенное умение мастера или свободный полет фантазии творца? по большому счету это все неважно, если симулякр неотличим от естественной эмоции, мне просто интересно.

А еще я хочу рассказать, как в конце 80-х (да, в те благословенные времена, когда небеса, казалось разверзлись, и на киноманов, жадных до впечатлений прекрасного, хлынуло все то, что так долго от нас скрывали) мы с мамой в кинотеатре "Ленинград" смотрели "Казанову Феллини". (Феллини мы к тому времени уже достаточно знали, смотрели и то, чем баловал нас кинопрокат, и то, что чудом удавалось увидеть на кинофестивалях, ценили его как большого мастера, но не особенно любили), так вот, посмотрели мы "Казанову Феллини", и мама и говорит "я беру назад все свои слова. Феллини - гений". а потом мы ехали домой на троллейбусе, я что-то ей говорила (а я и тогда была склонна выражать свою эмоциональную реакцию бессвязными выкриками и беспорядочными телодвижениями), и про невостребованность яркой самобытной личности, и про навязывание социумом заданных паттернов поведения, да и мало ли какие глупости я говорила, напоминая (как я сейчас вспоминаю) медвежонка из "Ежика в тумане": медвежонок все говорил, говорил... а ежик думал о лошади: как она там, в тумане...

Это я пытаюсь (так ненавязчиво!) подойти к
Романтическому кино-книго-сериало миничелленджу 2018
14. Драматическое или Музыкальное КСК (пьеса, опера, мюзикл)

«Таня»
— советский художественный телефильм 1974 года.
Постановка легендарного Анатолия Эфроса по пьесе Алексея Арбузова,
композитор в титрах не указан, а мой слух, увы, несовершенен, но я читала, что Альфред Шнитке (в фильмографии этого фильма нет, может быть просто использовали отрывки из его произведений).
В ролях: Ольга Яковлева, Валентин Гафт, Наталья Архангельская, Лия Ахеджакова, Леонид Броневой, Юрий Богатырев, Николай Волков-младший
Пьесу я знала, не особенно любила, хотя видела и очень хорошую театральную актрису Алису Фрейндлих в театре Ленсовета и слышала радиоспектакль с великой (как говорят) Бабановой. пьеса была про то, как "жила-была девочка Таня, была она дура-дурой, потом жизнь ее сильно долбанула и стала она умная и даже как-то где-то героическая".
А тут (внезапно!) по наводке pycckux в ru_kino Фильм "Таня" А. Эфроса.. или "Иногда бывает так страшно" (за что ей огромное спасибо!) и исключительно из уважения к Анатолию Эфросу решила посмотреть. Сказать, что была очарована и потрясена, значит ничего не сказать, хотя можно просто сказать "Эфрос - гений" и удалиться гордо и молча.
Как это делает Эфрос (рвет ли он Нолана как тузик грелку, не скажу, и лет немало прошло, и технические средства, доступные Нолану, Эфросу и не снились), как он делает из очень знаменитой (1000 раз на театрах ставленной, но как-то уже хм... устаревшей пьесы о женщине, занявшей правильное место в обществе строителей коммунизма), но делает он фантасмагорический шедевр. очень режиссерское кино. Хотя актеры прекрасны, как прекрасно Эфрос подбирает типажи-маски - и Гафта (не люблю я этого старого козла с его "девственницами в наготе") тут же он еще молодой козел и роль Германа для него, и Наталью Архангельскую - ее Шаманова слишком хороша для Германа Гафта и удивительно славного Николая Волкова-младшего Игнатова. (а еще и Леонид Броневой - только год назад были "17 мгновений весны", все замашки группенфюрера при нем, а до "Формулы любви" еще 10 лет, и всю жизнь играющая одну роль Лия Ахеджакова, и трогательный Юрий Богатырев). И действительно потрясающая Ольга Яковлева (лучшее детище и любимая актриса Эфроса), в этом очевидно режиссерском кино она делает то, что нужно режиссеру, и делает это просто блистательно. все актеры делают то и так, как нужно режиссеру. И как только это начинаешь понимать (а начинаешь достаточно быстро), странный пазл из великолепных крупных планов и мизансцен, чудес монтажа и волшебства кадров, из смятения времен и переплетения судеб, из флешбеков и фантазий складывается в прекрасную картину, где юная Таня, истерическая и инфантильная на грани безумия, и Таня прекрасно взрослая, но удивительно легкая - все тот же характер, цельный и странный, вокруг которого кружатся все остальные персонажи.

я понимаю, что и как делает Нолан, но Эфрос (боюсь, что опять получатся у меня отчаянные выкрики и бессвязные телодвижения)... как умеют эти руки... эти звуки... из какой-то деревяшки... из каких-то грубых жил... пальцы злы, смычок остер, музыкант, соорудивший из души моей костер... только и могла (мысленно!) восклицать потрясенная Ириска, и да еще ведь надо в душу к нам проникнуть и зажечь... а чего с ней церемониться? Чего ее беречь?

и как же мне недостает мамы, как хочется с ней поговорить. хотя, скорее всего, я бы сказала "Эфрос - гений" и мы бы обменялись понимающими взглядами.





да, я снова упустила прекрасную возможность промолчать, давайте просто послушаем Окуджаву.


Как-то читала, что Арбузову тему пьесы подсказали отношения с первой женой (Таней, кстати). Она как раз "растворилась в нем", а он как-то не понял и не принял такой преданности. И написал пьесу о том, как женщина становится собой, отказавшись от "растворения в мужчине". С Таней Арбузов развелся. А ее дальнейшая судьба очень интересна: она вышла замуж за Паустовского, причем это была очень большая и взаимная любовь. Видимо, она была счастлива - для реальной Тани эта история закончилась хорошо.(с)